在刚结果的第25届上海海外电影节上好利来 丝袜，新海潮名导熊切和嘉的《658公里、阳子的路径》包揽最好影片、最好编剧、最好女演员三项大奖；中国90后腾达代导演陈仕忠的处女作《寻她》则荣获艺术孝敬奖。

这两部影片王人是女性题材。曾以《通天塔》获奥斯卡最好女副角奖提名的菊地凛子，在《658公里、阳子的路径》饰演一位孤单无助、自我阻塞却又反抗着试图自我转圜的中年女性，她确认注解出的女性窘境与自我救赎，被《通天塔》导演伊纳里多力赞为“直刺不雅众心灵”。中国台湾演员舒淇，则在《寻她》中突破性地饰演一位农村妇女陈凤娣，在寻找孩子的流程中，前赴后继，相同完成了一场自我成长与救赎。

女性题材影片的爆发，不单是出现在本届上海海外电影节。纵不雅这些年的华语电影，女性电影东说念主与女性题材电影束缚知道，已成为一股不能暴戾的“她”海潮。

这几年，从《狗十三》《送我去青云》《互相相爱》《我的妹妹》，到邵艺辉的《爱情据说》、文晏的《嘉年华》，每一部对于女性成长、窘境与遇到的电影，王人成为电影商场的口碑与话题之作。女性的成长、突破与醒悟，通过大银幕被束缚诠释。

本届上海海外电影节的“她影期间论坛：不设限的东说念主生”论坛，以两场不同的嘉宾，带来对于“她”话题的平淡视角。上半场，导演陈可辛和演员章子怡、邬君梅从过往申饬启航，空谈对女性成长的想考；下半场则是导演张末、周轶君和演员王佳怡则从各自资格启航，展现女性电影东说念主的多面脚色。

银幕中的盛大女性脚色

在导演陈可辛过往的电影中，有诸多对女性的细巧洞悉与描绘。

从早年的《双城故事》《甘好意思蜜》，到比年的《亲爱的》《夺冠》，以及行将上映的《李娜》，陈可辛的镜头下，有着不同阶级、不同东说念主生境遇和庆幸的女性脚色。

提及我方与女性的关系，陈可辛笑言，他因为头发长、个子比拟小，经常在洗手间被误认为一位走错门的女性。他与太太吴君如之间，因个性不同，似乎也有着性别上的各别，吴君如的死灰复燎与魁伟更像一位男性，陈可辛说，他更像家中的妻子脚色。

陈可辛生于1962年，年青时他总会幻想，如若我方生来是个女性就好了，“上世纪八十年代是我的成经久，当时候的香港，是女强东说念主的年代。我一直敬佩，女性是比拟强的。是以我拍的女性王人是很强悍的，必须要达到缱绻。”

本年电影节上票房“秒空”的电影《末代天子》，是邬君梅主演的第一部电影。她铭记，当年意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇在寰宇寻找能说英文的女演员好利来 丝袜，尚读高中的她被选中，饰演额尔德特·文绣。

这个“不设限”的脚色，以全英语对白，拉开了邬君梅的电影之路，“这个脚色放在那段历史来看，亦然全王人不时时的。她敢登报公开暗示与溥仪分离，她的这种想想解放，对解放的追求，是咱们难以遐想的。”那之后，邬君梅在《天与地》《八又二分之一的女东说念主》《宋家王朝》等电影中塑造诸多女性脚色，王人让东说念主印象深远。

邬君梅认为，对年青东说念主来说，现在是一个最好的期间，非论是对于女性题材的电影照旧活跃在海外舞台上的女性电影东说念主，在数目和配置上，王人仍是达到了一个前所未有的高度。

演员章子怡则从《我的父亲母亲》开动，不时在《卧虎藏龙》《表里受敌》《一代宗匠》中，塑造截然不同的女性形象。

章子怡回忆，19岁时碰到恩师张艺谋，碰到“招娣”这个脚色，完全不知说念拍电影和塑造脚色是什么主张。她去农村体验生活，挖土豆，挑扁担，挑井水，“你会发现底本这个世界不错有这样多姿多彩的一面，脚色自探讨词然的就长在你的身上，其竟然阿谁时候不需要饰演、不需要技巧、不需要塑造，完全是一种纯正的、自然的、最信得过的。”

说到《卧虎藏龙》里浪迹天涯的“玉娇龙”，章子怡说，那是不按老例去生活的一个侠女，“她的世界如斯奇妙。她不错站在树上，不错在武侠的世界解放穿梭，这是我的东说念主生吗？不是，是我脚色的东说念主生。”

到了王家卫的《一代宗匠》，前后拍摄历时三年，导演老是临时才给到一张张“飞页”，章子怡神气，她是用搭积木的形态勉强出脚色。“宫二”的孤傲、狠绝、霸气、及其，成了华语影史中经典的女性脚色形象，也让她抵达行状生计的巅峰。

陈可辛炫夸，他最新一部电影依然是女性题材，由章子怡主演。电影的故事发生在民国时期，是一个信得过的杀夫案件，影片将诠释一位女性的东说念主生遇到与不得不作念出的抉择。他说，那依然是一个很强的女性脚色。

他也强调，电影算作期间居品是有其历史局限性的，“一些作品如若放在当下来看，可能会受到一些月旦，这是因为期间的圭臬变了，是以我必须借助一些技巧和本领来达到我的缱绻，让全球信托女性天生等于盛大的。”

信得过不设限的女性电影东说念主

客岁，新锐导演张末与张艺谋勾通持导电影《狙击手》，获金鸡奖最好导演提名。张末的行状生计，与父亲张艺谋经久有着探讨。早在2009年，张末在电影《三枪拍案称奇》中担任编著师、字幕师，由此进入电影圈，尔后她在《山楂树之恋》《金陵十三钗》《归来》等影片中承担多样幕后使命。

欧美伦理片

2016年，张末以一部诠释女性醒悟的处女作《28岁未成年》，崇拜踏上导演之路，“《28岁未成年》讲的等于女东说念主不要限制我方，不要过早的认为这等于你的遵循，一定要追想初心，向着你向往的东西去发奋。”

张末坦言，固然从小受到父亲的目染耳濡，也经常去片场，但从一个局外东说念主到圈内东说念主的流程，仍然需要许多的升沉。

“当我坐到导演这个位置，既熟练又有敬畏感，无益怕之心。当编著师的时候，其实只贸易一个践诺，东西拍出来，给到你手里，进行二度创作。当副导演的时候，是帮导演照得意多他顾及不到的事情，包括聘请女演员。你要赶快判断，她有莫得这个智商去饰演，那又是一个新的限度。”张末坦言，一朝作念了导演，就意味着要在短时老实把以前蕴蓄的统共申饬王人快速期骗出来。

“我一直以为，算作导演，女性应该不受限，不要认为只可拍一种题材的电影。”张末说，她从爱情片《28岁未成年》，到违规悬疑片《转圜嫌疑东说念主》，题材不同，但王人在诠释女性的成长与情谊张力。

在周轶君身上，一位女性所能抵达的平淡进程，有着更多的鲜嫩性。她曾是全球唯独驻巴勒斯坦的战地女记者、凤凰卫视神情指摘员，海外议题作者和脱口秀节目《圆桌派》常驻嘉宾。2019年，她又回身作念起了记录片导演，以一部记录片《异域的童年》，成绩豆瓣8.8分的高分。

“我20多岁去当战地记者，你以为危机吗？可能你根柢莫得想过，或者因为你想的不够成全，是以才会有勇气。到了另外一个年齿阶段，我转作念记录片导演的时候，准备好重新开动当小白，你昔时蕴蓄的统共申饬在别东说念主看来王人归零了。”提及我方的转型之路，周轶君认为，这是一次次的归零启航。

算作常识分子，周轶君能很昭彰地感受到，全世界领域内女性的地位越来越高，“咫尺社会给女性提供了一个极度好的契机，女性受讲授的进程越来越高。当一个东说念主的眼界大的时候，你就会知说念，这个世界上有太多的可能性，你的界限就会被无尽拓宽。”

当记录片导演，为周轶君的东说念主生翻开新的窗口，“惟有你走出去，你看到的事情会跟你剖判的东西王人违抗。”她印象最深远的是，在以色列，东说念主们不把“失败”当失败，而是“再来一次”。在日本，幼儿园极度制造出一些小坡阻扰，让孩子奔走，让他们我方判断如何细心颠仆。在芬兰，统共女老师王人不化妆，罗致我方的外貌以致朽迈，“对于女性的好意思，世界上不错有那么多不同的剖判，是以为什么咱们要给我方设限呢？”

她的转行，也遇到到一些善意的怀疑，东说念主们认同周轶君昔时的成绩，但对她参加新限度，却有不同看法，她认为，女性恰要在这个时候信托我方，敢于作念一个小白，看见我方的“限”在那里，敢于打扰。

最近，周轶君在作念一档话语节目，并莫得设定女性的定位。但在寻找各个限度的优秀采访对象时，许多女性进入她的视线，包括一位磋磨东说念主工智能的牛津大学动物学博士，年仅20多岁。她发现，正是因为不设限制，她身手发掘出百行万企许多光彩夺缱绻女性。

周轶君很心爱日本导演是枝裕和的御用女演员树木希林，她每一次出演的脚色，王人是真情实意且贴合脚色的，有着珍稀质朴的生活质感。周轶君读了导演与树木希林的对谈录《照旧得活在日常里啊》，以及《树木希林：如斯珍稀的我》，又更新了她对女性的剖判。

“当咱们提及女性好利来 丝袜，说的是那些醒目标、克服许多贫瘠的，大致冲出重围的嗅觉。然而树木希林给我另一种嗅觉，女性也许等于处在某一种劣势的现实当中，从劣势里边长出了许多聪惠。”周轶君说，这恰正是另一种女性的力量，在周遭的大风大浪里，给东说念主以闲静的嗅觉。